杜甫在《李潮八分小篆歌》描述“书贵瘦硬方通神”之说,强调书法要有筋骨、有力度，否则，索然无味、风采全无。“线条硬、笔力重”乃观吴如欣书法的第一感受，在笔者的瞩目下，他现场创作几幅作品，让人耳目一新，过目难忘，书法笔力沉雄洒脱，挺劲硬朗，结体内紧外松，张弛有度，起笔、收笔、转折自然流畅，挥散自如，线条骨力劲健、跌宕起伏、含蓄多变。整体面貌有筋有骨，有神有采，有动态有力量，有思想有感情，过程之美、气韵之美，无不在点划之间让人流连忘返、回味无穷，无不在驻足欣赏之时，使人心旷神奕、赏心悦目。

吴如欣幼时习柳帖不辍，青年时取欧阳询、颜真卿等初唐楷书大能，又临文征明、黄庭坚、唐寅、孙过庭等行草巨匠，取法乎上，风格上吴如欣崇尚“二王”韵致， 集“二王”之风采，约魏碑之雄强，都曾使他驻足其间、流连忘返，博众家之所长，铸一家之言。

吴如欣丰富细致的行笔技巧、沉着酣畅的用笔方式，使其行草书给大众一种沉着稳健，严谨不苟之感，韵致气息方面，他入古纳新给人一种秀丽典雅、妙美冲和之美，在创作风格上，他巧妙地将新时代大众审美情趣的书法艺术符号引入他的书法创作之中，使作品在情绪表达与书法创作特征上给人以强烈的视觉张力，力求给大众带来新时代书法美的艺术效果，意境上，他竭力表达一种气势的连贯、虚实的对比、巧妙的穿插以及情绪的自由抒发而形成的书法艺术追求。

观吴如欣《李白诗独坐敬亭山》章法上下取势，丰富了书法的形式美和力量感，线条遒劲隽美，力量浑厚，字体饱满充盈，体式富有弹性，充满动势，整幅作品极具张力，行书《刘禹锡诗乌衣巷》，笔墨酣畅淋漓，毫无滞涩之感，枯湿浓淡相宜，轻重缓急交融，行书《录毛泽东诗》规整中不失灵动，挥洒中严守法度，这些行书即有“二王”雅正雄秀，雍容大度，又有“苏黄”的方劲古朴、宽博厚重，兼顾王铎、傅山的缠绕纵横，雄放态肆。力感、动感、节奏、变化、和谐熠熠生辉，墨韵、笔势、转折、点线互生奇妙。

吴如欣有如此之能，得益于几十年来对传统文化的深入研究，更得益于朝夕临池、笔耕不辍地钻研楷书，打下坚实的基础，使其功力深厚，由楷书到行草书的蝶化过程，是自然生发的一种本能，这种本能不是因循守旧地重复昨天，而是把自己独到才情根植传统书法的有效兼容，他书法面貌的形成是在传统书法的基础上，自求新意，随机生发，力图走出一种简约平和的艺术境界，他游刃有余而又有的放矢的书法创作过程就是他独具个人书法魅力的艺术风格。

(文/蔡佳霖)

（责任编辑：李菁）