郭熙的“卷云皴”、马远的“斧劈皴”、傅抱石的“抱石皴”为后学者提供范例，被后学者推崇。

焦成温创造的“焦氏皴”也开拓创新，独具一格，焦成温也因其“焦氏皴”所创造的山水画在当代画坛备受瞩目。

焦成温，1943年出生于上海市浦东新区，自幼酷爱美术，一心想成为画家。中学时期，焦成温的水彩《上海鲁迅美术纪念馆》就曾作为中学生文化交流作品赴日本参加展览；青年时期，焦成温在上海青年宫系统学习素描，打下坚实的绘画基础。焦成温把汗水倾注于船舶设计领域，迁想妙得，成为“内河船舶设计与制造高级工程师”。

由于成为画家是儿时的梦想、是一生的夙愿，焦成温便在工作之余，心慕手追，笔耕不辍。

几十年以来，焦成温以设计为本，以绘画为魂，徜徉于艺术之中，陶醉、痴迷。

日积月累，久沁成习，绘画也就成了焦成温十几年的精神家园、情感皈依、身心休憩的栖所。

尤其退休之后，焦成温足迹遍布了大江南北，眼界搜尽了古今经典，他的情感也更加澎湃了，内心常常涌动着万里江山。

有才华的人总能创造奇迹，很快，焦成温就在绘画领域又取得了新突破。

焦成温依仗着几十年奇思妙悟的设计理念，丝滑地把设计元素融入《芥子园画谱》之中，华丽地把设计与传统绘画统合一体，融成精妙。

 

《巴渝山水系列》（一）69cmx92cm

他以自然之美为蓝本、以眼中之美为源泉，外师造化，中得心源，搜尽奇峰打草稿。凡数万本之后，焦成温创造了“焦氏皴”，并以独特的“焦氏皴”创造了独特的山水画，备受瞩目，得了大名，成了大家。

2012年8月，焦成温于上海浦东新区图书馆举办“沪籍重庆画家焦成温五十年故乡情山水画展”；2013年7月出版《大爱浦东故乡圆梦》山水画作品集；2016年7月，先后在浦东陆家嘴美术馆、张江高新园惠生美术馆开展“焦氏皴”山水画巡展；2017年参与浙江义乌“重庆四画家联展”。其作品多次参与全国书画展览，《高峡平湖》《梅溪新居》等被上海工人文化宫、重庆长江美术馆等机构收藏。

毫无疑问，一切荣誉都是对焦成温多年如一日执着于艺术纯粹性的嘉奖，而收藏焦成温的作品则是对其艺术成就的最佳肯定。

焦成温的“焦氏山水”是一种创新式转换、一种创造式发展。

专家、学者、同行都把焦成温以“短线顿挫为特点”的表现技法誉为“焦氏皴”，这是对其创造性的赞誉，也是对其独创性的褒奖。

焦成温的“焦氏皴”，以及“焦氏皴”所创作的“焦氏山水”得益于设计的底色。

设计是焦成温几十年的工作、是立身之本，而绘画则是一生所爱。

当立身之本融入一生所爱，设计理念也就潜移默化地沁润着焦成温，使焦成温不时迸发出设计与绘画互通的构想。于是，焦成温通过无穷无尽的设计理念，结合大量的实践，从传统绘画之中、从设计领域之中，抽离出符合自己心性、情感的表现方法，然后，结合《芥子园画谱》，对传统绘画进行大刀阔斧地淬炼，把迁想妙得的设计创意深度融合于传统绘画技法之中，从而生成一种新的艺术秩序，那就是“焦氏皴”，并通过“焦氏皴”创作出一种独特的绘画风格“焦氏山水”。

 

《巴渝山水系列》（二）69cmx92cm

焦氏皴的“焦氏山水”创造了一种真实，却不是照片式的真实，而是视觉的真实、艺术的真实，比真山真水更有意境，更有视觉张力。

焦成温的“焦氏皴”就是把写实造型、光影透视、形式美感等艺术表现技法融汇于笔墨情趣、墨分五彩、线条张力等艺术表现之中，使其笔墨简洁又率性、洗炼又厚重。

焦氏皴的特点就是用笔、用墨、用色几乎都在设计的理性中寻找平衡，皴、擦、点、染，看似随意，实在严谨。骨线、散锋、侧锋，看似自由，实在成竹在胸。

一切技法都在设计的理念中达到平衡，而且不断在平衡中，寻安，取奇。当安与奇交相辉映，短线简洁而气足，皴擦生动而韵古。精妙之处，深岩巨壑、回峰断崖、清荣峻茂、飞瀑流泉，景随步步移，山形面面观，取了物像之骨，也取了物像之魂。广大之处，烟林清旷、清幽绝胜、景色壮美、境界开阔，取了物像之神，也取了物像之韵。

焦成温以“焦氏皴”搜了妙意，创了真情。焦成温以“焦氏山水”，取了眼中之景，创造了胸中之意，“广大之处”超于象外，“精妙之处”得乎寰中。当“精妙”与“广大”神遇而迹化，“焦氏皴”的技法也在“有法无法，有我无我”之间，进入了应会感神、悟对神通的意境之中，形成“焦氏山水”的独特样式，形成绰约的艺术面貌。

焦成温的“焦氏山水”总是给人一种“远观不离座外，近视又有千里之远”的真实，苍岭云岫、高山回环、飞瀑流泉、云烟缥缈、草木峥嵘，无不给人一种身临其境的审美体验。然而，焦成温绝不仅仅停留于视觉的真实，而是艺术的真实、意境的真实。

 

《巴渝山水系列》（三）69cmx92cm

云中山顶、四面峻厚的雄伟风貌在焦成温的笔下不仅仅给观者一种大山、大世界的壮观，更以大山、大世界的视觉美感温润观者之心，使观者面对他的山水，如同读一首好诗，悠然心会，妙不可言。

山川、瀑布、云烟、草木，一切真实都“笼天地于形内，挫万物于笔端”，浑厚的、苍茫的、温润的、静穆的，一切艺术格调也都在“真实存在”与“艺术表现”之间，“功期造化”“景随意迁”。焦成温把写实与写意结合起来，把精工与率性结合起来，观而神飞扬、思浩荡，品而卧游畅神，澄怀味道。

深远冲融缥缈、平远曲径通幽，高远气势堂堂。焦成温的画面是情感的、诗意的，是对眼中美好的挽留、对自然缺憾的修补、对转瞬即逝的心境永恒记忆，极尽笔墨艺术的生动性，又极尽诗情画意的艺术空间。这是艺术的表达，更是诗情的外化。

几十年以来，焦成温以“焦氏皴”对传统山水技法进行创新型转换，以“焦氏山水”对传统山水进行创造式发展，但是，他并没有远离传统审美，而是以既古又新的笔墨技法“焦氏皴”、以新而有古的山水样式“焦氏山水”，质沿了古意，艺变了今情，当随了时代，为当代绘画增添了新技法，为当代画坛注入了鲜活的生命力。

（桑干）

（责任编辑：李菁）