郝孝义：骤风旋雨、笔法飞动

在笔毫的辗转腾挪中，以其运行、结构和章法的协调组合，使之成为富有视觉美感的艺术形式，“十大传统国粹、名列第一”，“无言的诗、无行的舞、无图的画、无声的乐”等等溢美之词，胜于言表，这就是极具独特艺术表现的中国书法，它在中华民族上下五千年的文明史中奔腾不息，源远流长、博大精深。殷商时期的甲骨文；周朝时的金文、石刻文；秦代的大篆、小篆；汉代的隶书；从魏晋尚韵到唐朝尚法的楷书、行书、草书，形成百花齐放、百家争鸣的繁荣时期；再到了宋元尚意，明清尚态的笔法演变过程和书法风格的千变万化，都与时代精神息息相关，与时代面貌紧密结合。它作为文化的一种表现形式，随着社会的发展、科学技术的进步、历史的变迁、人们思想道德水准的改变，不同程度地发生了变化，它象一面多棱镜，折射出不同历史时期所带来的不同面貌，反应出人类心灵的历史之光，凝聚成中华文明的历史结晶，它的巨大魅力让书法家为此日夜笔耕，废寝忘食，也让社会大众心驰神往、顶礼膜拜。

在真、草、篆、隶、行的书法世界中，郝孝义的行草书让大众耳熟能详，尤其是他创作的200米红楼梦长卷，当年轰动整个书坛，影响深远，效仿者众多，直至今天，依然有众多书法家采用其他书体，其他形式，创作书法长卷，均从他当年的大手笔中得到启发和借鉴，但都没能超越他当年的壮举，让我们感慨，更让我们敬仰，草书红楼梦诗词长卷长约200米，相当于70层楼房那么高，郝孝义两年多的艰辛历程，不畏寒暑，夜以继日，临池笔耕，完成草书13700余字红楼梦诗词，鸿篇巨制圆了他几十年对书写中国传统诗词的愿望。这副巨制耗费了近千张宣纸，它是文学巨作与书法巨制完美组合的新尝试。草书红楼梦诗词长卷是第一次用草书艺术书写红楼梦全部的诗词、曲赋、灯谜、酒令、对联，第一次让不朽的名著《红楼梦》文化在新时代以如此长篇的书法形式再现其光辉，也是书法家郝孝义对自己书法人生的一次挑战和书法成果的一次梳理，更是为当代书坛探索巨幅创作进行可行性研究而树立的一面旗帜。在整个创作过程中，“山重水复疑无路、柳暗花明又一村”的酸甜苦辣非行家里手不能深感其味，从章法布局、用笔用墨等方面看郝孝义的创作态度，极其认真，哪怕有一个字不理想，也整篇重写。纵观书法巨制红楼梦长卷，章法气象开阔，意境苍茫，大气磅礴；行笔保持中锋侧锋结合，含蓄多变，纵横跌宕，刚劲强健而不失隽美，筋雄骨毅而不失灵动；结字紧密协调，自由放达，笔画使转流畅，古茂浑朴；用墨方面则是浓淡干湿并用，重笔飞白交相辉映，气韵生动而又笔墨酣畅淋漓，风格雄浑古朴。“龙蛇满纸写红楼，绝妙诗词笔底收。十二金钗多俊杰，今朝巾帼更风流。”这是顾秀莲评价他的红楼梦诗词草书的最好诠释。

“笔法高古，精神焕发，真有骤风旋雨之势”。走进郝孝义的书法世界，可以如此深切感受到他的成功之妙，从行笔、运笔、收笔看郝孝义的书法，线条质地倾向于遒劲细瘦，这与他常年研究唐代草书大家怀素有直接关系，青年时期的郝孝义把法度森严的唐楷和笔走游龙的行草书一起交替练习，字体方面他深研颜真卿的方正端庄、稳健厚重；结构上他取法欧阳询的雄秀劲健、严谨缜密，布局和章法上他追求怀素气势飞动的效果，师古，但他不拟古不变，他按照自己的心性书写、探索自己的书法之路，并能把自己的个性融进百家之长，在点线之间力图找到更适合他的一种新的平衡，他用笔力求圆劲有力，使转能够奔放流畅，一气呵成，这种艺术探索，多年如一日，直至耄耋之年的他，依然为此耿耿于怀，他曾尝试起笔藏锋内转，运笔迅疾，虽然显得有些狂放，但并没有为追求新奇而无视法度，相反，他的风格严谨，结字规整，体现独特的个人艺术风格，这也是郝孝义对书法探索的过人之处。（文/蔡佳霖）