王关兵：清新淡雅 疏朗别致

王关兵，1963年出生在四川省南充市营山县一个普通农村家庭，父母都尊崇传统的孔孟之道，生活在弥漫着浓厚文化气息的家庭氛围之中，耳闻目濡加天性使然，幼年的王关兵即开始喜欢上了写字、画画，曾得到著名画家陈道学等先生耳提面命的指导，1981年2 月参加工作，工作之余笔耕不辍，人物、素描、水彩画、油画均有涉猎，尤其对中国山水画情有独钟，然而，随着改革开放的大潮汹涌而至，王关兵和属于他们那个年代的怒潮儿一样，积极投身于波澜壮阔的经济发展之中，打拼人生，起起落落，曾取得令亲朋赞许、同行瞩目的成绩，那一段时间，商场如战场的忙碌生活，让王关兵无暇顾及儿童时期曾经魂牵梦绕的绘画，甚至有过放弃的念头。每当夜深人静、独处深思之时，骨子里流淌的绘画血脉与灯红酒绿的商业拼搏像一对孪生矛盾体，在王关兵的潜意识中，就会发生激烈冲突，感性与理性的交织，向往与现实的舍取，长期持久的对比纠结，反反复复，几经徘徊，最终，王关兵重新回归书画艺术的研究，尤其对中国山水画的深入探索和笔墨实践，让他融在其中、乐在其中。

王关兵深入绘画创作，朝夕临池、几近痴迷，这与商业带来的经济效益形成巨大反差，家人不理解，不支持，甚至反对，都不能让王关兵放弃对绘画的热爱，也可以说“疯狂”，哪怕稍有懈怠都觉得苦闷不已，多年如一日，寒暑交替、春夏秋冬，孜孜以求、笔耕不辍。今天，王关兵山水面貌走进大众视野，走进寻常百姓，各种荣誉纷至沓来、应接不暇，各种光环夺目耀眼，社会赞誉余音绕梁，不绝于耳，这得益于王关兵勇于探索和刻苦历练，在他诸多赞誉和殊荣面前，笔者不再过多赘述，作为见证着王关兵山水艺术形成的过程，笔者认为：王关兵以苍茫雄浑的密林山脉、曲径通幽的小桥流水，所构建的山水画艺术世界中，一定是特别值得研究和关注的焦点，甚至可以作为深入探讨的课题。

抛砖引玉、投砾引珠，纵观王关兵的山水创作，深入临摹古代传统名家巨匠的名篇巨著，领会中国山水画正大气象的精华，这是他的艺术本源。从技法、笔墨中他取法“清四王”的洗练高古、沉雄博大和“清四僧”的从容自然、飘逸洒脱，如《满山红》并没有用甜俗的大红大紫描绘山石密林，而是，用赭石、淡黄颜色点缀近景，映衬远山的瀑布流泉，让画面清新淡雅，疏朗别致，给人一种意境悠远、浑厚华滋之感，从面貌、图式中王关兵深得“吴门画派”的朗润俊秀、隽永蕴藉，如《旭日东升》深远、平远、高远交替，石青石绿互用，笔墨交融，前后呼应，跌宕起伏，山奔云走，一轮红日徐徐升起，动感十足，整幅作品，壮丽山河的气势雄浑扑面而来，在王关兵所构建的大山、大水，大世界的艺术创作中，取法乎上，深临“荆、关”的雄浑朴茂，如《秋风》、《高山情》，布局吸收“董、巨”清逸刚淳，如《小村》，读黄宾虹“山水画论”，领会贯通李可染的“最大的功力打进去、用最大的勇气打出来”的创作理念，结合自然之妙，在新时代的审美情趣中，他寻求突破，“外师造化中得心源”，用新笔墨、新语言、新图式融进传统笔墨之中，以中国的艺术精神，实地的观察感受，集诸家之长，熔铸一家之言。

王关兵笔下的山水世界，多以高山大壑的浩渺苍茫为构建，亦有农家舍院的宁谧旋律。他的创作不是仅仅局限于具象的描绘，而是雄奇而苍茫的胸中笔意，是一腔浩瀚蓬勃的阳刚之气。从境界而言，悠远逸致，这与古人的萧疏散淡有天壤之别，王关兵则是气象万千的浩然正气，是一种无言的壮美。从技法而论，王关兵对传统笔墨游刃有余、有的放矢，但又结合时代特点，以笔法与墨法为主导，以色彩点缀为之，既有笔墨的酣畅纵逸，又有点彩细染的精致入微，还有浓淡干湿枯的浑茫与含蓄，充分发挥黑与白，淡与重的对比关系，形成笔墨酣畅、墨色交融的山水个人面貌，独具个性，他的山水画艺术语言，臻于成功。

（文/蔡佳霖）