张珍华：娇艳欲滴 流光溢彩

从“以形写神”到“形神兼备”，再到“气韵生动”，没有形作为载体，一切艺术都无从谈起。当展开艺术家张珍华的牡丹花鸟系列作品时，自然之美，在她笔墨的“重塑”中，显得更加美艳绝伦、流光溢彩。目之所及，感动于心，墨韵渗透在笔端的风华，如开启一扇艺术殿堂之门，跳跃着精工富丽、靓丽多姿的艺术符号不断慰藉着意识空间，意韵深远，回味无穷，似浮动暗香，怡人心智，如沐浴春雨，沁人心脾。

艺术家最值得炫耀的莫过于自己的作品，作品默默地诉说艺术家的艺术历程，张珍华先后参加全国各地多种展览，并参加很多出版或发行，屡屡获奖，各种荣誉纷至沓来，目不暇接，社会赞誉不绝于耳，余音绕梁，这些荣誉都是对张珍华艺术结晶的肯定，也是对她苦心孤诣地探寻在艺术之路上，勤于笔耕的最佳褒奖，在张珍华诸多赞誉和殊荣面前，不做过多赘述，笔者抛砖引玉、投砾引珠，谈谈她的牡丹花鸟。

娇艳欲滴的牡丹花鸟题材是历代文人墨客最钟情的艺术表现形式之一，姹紫嫣红的牡丹集聚繁荣吉祥、雍容华贵于一身，在历代文人墨客的不断演绎中，各种牡丹花鸟的艺术表现让大众耳熟能详，如何跳出约定俗成的审美经验，实乃当代艺术家面临的一个重要课题。张珍华笔下的牡丹花鸟，并没有抱守某家某派，因循守旧、泥古不化，而是，长期深耕于中国画的传统笔墨，她吸收吴昌硕恣肆老辣表现牡丹的枝干，齐白石红花墨叶描绘牡丹的富丽堂皇，并取法乎上，深研明清花鸟表现技法和构图，学周之冕的《杏花锦鸡图》，取其锦鸡的表现手法，参吕纪的《残荷鹰鹭图》，取其动势，兼顾赵之谦的“西洋色彩”，并能把当代绘画的语言色彩、透视、造型、光影等技法融进她的笔墨之中，让她笔下的牡丹花鸟更富有立体感，更能气韵生动，神形兼备，同时，她注重写生,“外师造化中得心源”，从“眼中牡丹”到“胸中牡丹”，再到“笔底牡丹”的高度提纯中，创作出别具一格的艺术面貌，正动摇着大众约定俗成的审美情趣，带来了一种新的视觉感受。

张珍华牡丹花鸟系列作品把历代文人画的象征与寄寓、抒情与达性，通过自己对艺术的理解，浓缩成笔墨符号，锻造出她别具匠心的个性化艺术追求。她笔下的作品《富贵满乾坤》，以书法线条勾勒枝干，遒劲老辣不失飘逸，动感十足富有韵律，融吴昌硕笔墨的酣畅恣肆和雄强朴茂，石青、石绿重彩敷以枝叶，通过透视和色墨的变化增强画面厚重感和视觉的张力，通过大红晕染花瓣花蕊，美轮美奂，兼具齐白石的红花墨叶，又高于齐白石的造型、色彩，甚至于意境更加幽远、色彩更加饱满浓郁，画面斜上方，掠过三只飞燕，点缀画眼，增加画面的灵动气息，使画面富有节奏，动感十足。再看《富贵花开》，粗放与工细结合，把中国画独有的笔墨技法发挥到极致，画面横向构图取势，用中国画的笔墨语言勾勒出花卉、枝干、花朵的造型特征与组合规律，笔墨线条强调垂直线与横斜线相相互交错，枝干的长线多以中锋用笔，沉着厚重、力透纸背，牡丹主干的粗线，先以淡墨湿笔书写，而后用重墨复笔为之，厚重扎实不失灵动，简洁凝练不失洒脱，特别是一只锦鸡立于顽石之上，清丽活泼，造型逼真，使画面在幽静清香的气氛中，生机勃勃。

“画贵有静气”，静气确保艺术创作的灵魂，当商品经济的大潮摇晃着八尺画案时，很多艺术家急急忙忙地把作品送往各地，到处兜售，艺术家“不忘初心”的那份淡泊旷达、那份高雅畅怀，渐行渐远。对艺术有着近乎宗教般虔诚的张珍华，为追求艺术的本真，她不刻意取悦他人，也不竭力迎合市场，她怀着一颗虔诚的感恩之心，探寻在艺术的长河中，锐意进取，励精图治，静思知天地，神往明古今，笔墨与精神的契合神会中，将自己深有体悟的精神面貌传递出来，在“宁静致远”中，她收获了艺术的“静气”。

（蔡佳霖）