刘砚军：文心随线条飞扬 诗意与点画共融

当代书坛，很多书法家要么打着传统的旗号，在传统中打转转，落入某家窠臼，陈陈相因，泥古不化，却强说某家舍我无他；要么打着变革的旗号，大搞行为艺术，大谈前卫、阔论先锋，既背离传统审美，又远离当代大众，却强说“引领潮流”；还有些书法家为写而写，写了一辈子都不知其味，不明其理，也说“老子天下第一”，然而，随着新媒体的快速传播，收藏家也渐渐觉醒，不再人云亦云，盲目跟风，他们只为真正的书法家喝彩，而那些情感缺失者、内涵匮乏者必将被弃入蓬蒿。

刘砚军就是一位被新时代大众追逐、被新媒体聚焦的书法家，在他的书法里，笔者看到了文心的内涵、看到了诗意的情感，也看到了功力深厚的传统。线条里，文心飞扬，点画中，诗意飘举，章法间还带着欲说还休的心语，屡屡不绝，随风而动。

刘砚军，诗人、书法家。

刘砚军的诗词，有温馨蕴藉的抒情、有壮怀激越的豪情、有纵逸古今的畅游……，每一首诗都是情感的流露，而且时间不同、地点不同，观、品、读，每一首诗都有着不同的精彩，让人神游遐想。 

《厚德载物》

在《沁园春•伟人祭》之中，刘砚军抒怀达意，纵横古今。“星火燎原，长征万里，击水中流舟遏浪。开阡陌，看太阳喷涌，万古流芳。”星火、长征、流舟等具象得乎寰中，倾吐了衷肠，燎原之势、击水遏浪等意象超乎象外，又夙叹了襟怀。具象辉映着意象，山河与遐想神遇，意境之美，情感之妙，写了阔达心胸，又似若写了天地之气、日月之光辉。“宇轩昂，万岁人民，亘古帝王。纵命桑梓地，方遒挥斥，洲头橘子，北去湘江。”意境充盈着雄心，美景洋溢着壮志，静穆而伟大，典雅而崇高，如握了伟人之手，又似致敬了大德之能。词境、词意给人一种“观古今于须臾，抚四海于一瞬”的境界，叩击着观者的心扉，也激发了观者的豪情。

在《水调歌头•月皓中秋》之中，刘砚军凭栏静思，抚古揽今，放逸情感于静心，纵情遐想于大道，意蕴悠远，回味无穷。当代大众生活节奏很快，人、物、风景都仿佛一晃而过，无暇顾及，人与人之间的友情，也在不知不觉中，忽略、淡化，可是，当独自凭栏、静夜幽思时，友人之间，那促膝长谈、举杯邀月的场景总能唤起无限美妙的回忆，让忙碌的人们愈加崇尚放飞自我的生活。“皓魄纵山远，极目啸长天。几多贤圣，豪吟飞浪月风边”。“清茶粮液，飘渺千里入毫端。亮剑出鞘谁敢？惟我雄浑斗胆，落墨动人寰。”字里行间充盈默默的抒情格调，如涓涓清泉，带着脉脉温情在纯真的心田上划过，勾陈出似若淡忘的深情，诗词里有留恋，却很本真，有阔达，却不局促，而且不带古代文人笔下 “离别”“重逢”那种挥之不去的伤感，更不带豪情万丈那种阔论“当年情”的伪装，而是，润物无声地传递温情，充满飘逸的文人格调，让观者真切地、实在地感受到一份诚恳。

沈鹏被当代书坛奉为大家，可是，如果抛开诗词、抛开文化，只谈书法，沈鹏充其量是一位不错的草书高手，绝不可能在当代书坛影响深远，无疑，刘砚军和沈鹏一样都是诗人书法家、文人艺术家。而放眼当代书坛，很多书法家，要么抄写古人诗词，成为字匠；要么东拼西凑，拾人牙慧；要么哗众取宠、浮夸炒作，无不饱受诟病，备受指责，而诗人书法家、文人艺术家则不同，诗人书法家写的是诗意，文人艺术家写的是文心，诗意富含韵律、饱含节奏，容易调动观者的情绪，文心则内涵丰富、意蕴悠远，容易让人产生联想，耐看、耐品。显然，文心、诗意蕴藏于书法是刘砚军的高明之处。

刘砚军的书法无论是楷书、隶书，还是行书，哪怕是榜书，无不是文以达心、诗以遣意的载体，章法里神往古今、静思天地，笔道里含道映物，澄怀昧象，写的是诗情，关照的是文心。

《室雅兰香》

刘砚军的楷书，字体工稳端庄，疏放妍妙，用笔丰腴而劲韧，厚重而流丽。横竖极似颜楷，又非颜楷，还有欧楷之刚毅、有赵楷之隽美、有柳楷之筋骨，而撇捺颜楷意蕴浓厚，又侧露出赵楷的韵畅。再看章法布局，宽博疏朗，质地洁美，赏心，如春风含馨，悦目，似秋水视底，那是文人品格影响书品的结果，也是诗人气质与笔墨线条的交融。

刘砚军的隶书并不像某些书法家那样拜倒古人脚下，严守一家一体，顶礼膜拜，而是楷笔隶书，写出了独具风神的面貌，笔者称之为楷隶。刘砚军的楷隶，行笔如写行书，横如泰山，竖如绝峰，长撇、长捺似仙人执杖，短点、短画似如来点睛，时而疾笔骤雨，时而神龙出没，看似无法，实则有法，看似有法，又不知何法，笔不笔，墨不墨，胸有成竹，自有我在，却时时出人意料，处处风神激荡。入笔、行笔、收笔，起伏于锋杪，殊衄于毫芒，点画稳、准、狠；线条，平、直、曲，劲韧而富有力量，形美而富有张力。而点画辉映着线条，则带着魏碑的刀刻石凿，还带着行书的含蓄遒劲，以及楷书的雍容典雅。再看，字体结构，工稳之中带着一点意象的俏皮，端庄之中带着一点秀丽之风，不古板、不呆滞，充满活力，又洋溢着创新精神。

刘砚军的行书，字里洋溢着温润之风，字外充盈着秀砚之气，刚与柔的交替、动与静的转换、方与圆的辉映、欹与正的结合，对立，却保持着和谐，潇洒，却彰显着真功，险峻而严守法度，共性之中，又凸显着个性，快慢、收放、开合、疏密，无浮躁荒率之气，更无剑拔弩张之感，灵秀处，姿态朗逸，萧散处，隽永秀逸。如果形容为印印泥、屋漏痕、锥画沙、折钗股，皆不能言其妙，如果说似长风出谷、状霓虹饮涧、如瀑布飞流，也不能道其真。

刘砚军的榜书则众法统合一体，诸家融成精妙，有魏碑的雄放、有行书的飘逸、有楷书的厚重，还带有一些篆隶的古朴，气势磅礴，恣肆纵横。点、画、笔仿佛带着超强的磁性，激荡着无与伦比的穿透力，在观者的感官与心灵之间荡起的频率，震撼心灵。

《宠辱不惊闲看庭前花开花落 去留无意漫随天外云卷云舒》

“作茧自缚正为化蛾、蝉衣不蜕只期高飞”。然而蜕变，必有挣扎，化蝶才能高飞。纵观刘砚军的书法，可以看到，他有着深厚的书写功力。魏碑、篆隶、行楷，几十年以来，刘砚军碑帖结合，砚边春秋，笔耕不辍于山重水复的书法之中，兴奋伴随着困惑，希望也总是伴随着迷茫，欧颜柳赵的笔法、苏黄米蔡的笔意，刘砚军痛过、恨过，也痴情地爱过，在酸、甜、苦、辣之中，有时为了一个笔法，他曾朝夕揣摩，甚至夜不能寐，当柳暗花明之后，他也曾拊掌跳跃，欣喜若狂。渐进、渐变、渐悟，刘砚军经历过百炼成钢地锻造，也完成了蜕变。

如果说以最大的功力打进传统使刘砚军通过外因悟到了黄庭坚“随人作计终后人”的真谛，那么沉浸于诗词歌赋的厚文养正则让他通过内心去寻求“自成一家始逼真”的觉醒。这种觉醒如醍醐灌顶一般使他认识到“若想成为引领时代的书法家必须有深厚的书写功力，但是，仅仅局限于功力，并不能成为一代大家”。于是刘砚军借助对诗词的爱好、对传统文化的理解，让身心进入书法之法的探索，进入书法之艺的转变，他也在诗词之中、在传统文化之中努力寻找独特的书法形式，以线条表达情感、表达诗意、表达文心，所以，他笔下不管是严守法度的楷书、楷隶，还是遒劲隽美的行书、气势磅礴的榜书，线条、笔法、结体都笔笔有法，却又笔笔无法，有法而游刃有余，无法则境由心生，有法与无法互生其妙，方格之内则大气涌成，写了天地之阔，也写了胸襟诗心，观者也在他的字里行间中养心，在他章法布局里悟道。由此，笔者滔滔不绝，言犹未尽。

（文/桑干）