周保国：大琢书法之艺 修出隶书真功

放眼当代书坛，东奔西走者、哗众取宠者、故作姿态者……，或声名大噪或默默无闻，不一而足，其中不排除高手存在，但是，也一定不能忽视“民间高手”。当代书法家都生活在同一个世界、都唱着同一首书法之歌，信息的便捷化让每一个书法家读碑颂帖的机会是一样的，获取信息、获取知识的机会也都是平等的，浪费于制造噱头、浪费于酒酣耳热、浪费于参加各种活动，也就没有更多时间锤炼笔法、研究学问、面对内心了，而书法又是一个讲究功夫、注重学问、强调内心的艺术，顾此，必然失彼。

与这主席、那会长相比，周保国很少参与活动，也更少参与炒作，他只是内心喜欢书法，便上下五千年地求索、放眼各种书体地追问，也正因如此，他才练就了“十八般武艺”，在时代的书法浪潮之中，他也如同珍珠一样浮现出来，闪烁光芒。

《高质量发展》 《达者为师》

隶书是周保国的拿手好戏，他也因此受到关注。透过周保国的隶书可以看到如下几个特质：

首先，周保国有深厚的书法功力。从周保国的隶书之中，可以看到唐楷的影子，也可以看到行书的影子，还可以看到魏碑的痕迹。周保国的隶书法度严谨、布局规整，这也许是他青少年锤炼楷书的结果；周保国的隶书很灵动，也很自然，这也许是他曾经长时间练习行书的结果；周保国的隶书干脆利索，带有一点刀刻石凿的方笔味道，这种方笔味道，也许是刻意追求某种魏碑所得，也许不是有意为之，而是常年沉浸于某一种魏碑一脉相承的书体里，从中无意之间提炼出一种魏碑的笔意。

显然，周保国的书写功力是多种字体统合一体、融成精妙的过程，这得益于兼收并览、广益博考而百炼成钢所形成的肌肉记忆。这个过程是一条主流正脉之道，在周保国的笔道里，可以看到笔笔有法，却又似若无法，有法处，“唯恐笔下无古人”，那是“叠叶与高节，俱从毫末生”的传统之法。无法处，则是“守不泥古，新不离古”的取舍，是“最大功力大进传统，又以最大勇气打出传统”的艺术升华。几十年以来，周保国勤于笔耕，朝夕临池，却并非独守一家，因循守旧，陈陈相因，而是，在博大精深的传统法度之中，纵横、游走、思索、辩证，从中获取艺术的平衡，让自己的作品有书法之法、亦有书法之艺。事实上，从早期一笔一画地实临到因地制宜地心追自家风貌，周保国一边神会古人，对话经典，一边旁征博引，汲取滋养，他通过对历代书法风格的细微洞察，探寻名家的艺术胎息，把熟烂于心的传统书写特点、笔法、笔意熔铸在自己的书写之中，从而筑高自己书写的基点，同时，他以思辨的书写态度，在真、草、篆、隶、行之中，捕捉为我所用的审美的意趣，然后，把“闭幕如在眼前，放手可在手底”的传统书法之法与自己对书法的理解结合起来，再铸以辛勤的汗水，百炼成钢之后，形成“入古法，出我意”的隶书风貌。

《笃行有为》 《积水成淵》

其次，周保国的隶书显现出质地洁美的格调。周保国的书风很正，书品也很雅。他的章法，落落大方，他的笔画，彬彬有礼。俊逸温润的气息、爽朗隽永的品质，如春雨含馨，沁人心脾，似秋水视底，赏心悦目。线条，流畅而富有节奏；点画，自由而疏放妍；结体，宽博而恬润丰腴。线条、点画、结体，各臻其妙，各得其所，字里行间里流露出清逸古雅之气，而情感也似若在章法布局之中流连激荡。笔法、笔意，变化多端，有点《张迁碑》的峻拔、有点《曹全碑》的浑穆，还有点《石门颂》的骨力，多种字体融汇变通而自出胸臆，能方劲、能宽博、能雄放、能厚重，收放自如，尽收笔底。远观，韵律、节奏，仿佛激荡着无与伦比的穿透力，在感官与心灵之间荡起无声的频率，叩击着潜意识的审美本能，细品，气韵温润心底，格调妙不可言。书风、书品，如其人格、如其人品。

再次，周保国的隶书彰显着阔达卓远的修为，而他的修为则基于生活感悟、处世哲学、文化涵养，凸显于对书法的才情，而书法才情则使其书法风姿绰约。周保国很聪明，他善于变通，也善于把偶然性生发留在手底，并保持下来。在平常训练之时，周保国总能捕捉到妙手偶得的成分，并反复锤炼，直至为我所用。很多写楷书、写隶书的人都会面临僵、呆、滞的问题，如果解决不好，一下笔就会露出窘境，写一辈子，也就是一个字匠，很难登大雅之堂，而周保国就处理得很到位、很有味道，尤其在线条、点画，以及稳定性的处理上，更是有的放矢、游刃有余，充分显现出高超的驾驭能力。比如，在坚守传统隶书的“蚕头燕尾”之时，周保国并不固守“蚕头燕尾”的程式，而是有舍、有取，藏，不局促，露，不燥气，轻松入笔，自然而出，收放自如，能纵能逸。再比如，传统隶书讲究“一波三折”，很多隶书名家都生搬硬套，却又都“东施效颦”，虽然周保国也追求“一波三折”，却并不刻意为了“一波三折”而为之，他常常通过线条的变化增其灵动、通过点画的变化增其活力，使字体显得劲拔而不僵滞，浑穆而有动势。有时，为了提高结构的稳定性，周保国还通过接近苛刻的楷书笔法增强隶书的端庄感，使其隶书典雅，又显得很险绝，雄强，又很舒展、很流畅。周保国以融合实现变通的书写方式，既增添了灵动效果，又彰显着独特的艺术风格，这与刘炳森有异曲同工之妙，却比刘炳森要高明许多。

《春华秋实》 《宁静致远》

“充实之谓美，充实而有光辉之谓大”。书法不仅体现着书法家的功力，也承载着书法家的品格修养、承载着书法家的气质情调，还承载着书法家的心胸度量，一笔一画、一字一形，无不窥其内蕴、无不显其学识。 

毫无疑问，在深厚功力、洁美格调、积学修为的加持下，周保国的隶书呈现着过目难忘的装饰性，厚重、灵动、端庄、雄放，周保国的隶书不管是远观，还是细品，哪怕无意之间扫上一眼，都由观入心，情感飞动，那仿佛是一个磁场，跌宕着超强的磁性，吸引着观者的注意力，温润内心，启迪心智。如果殿堂悬挂，含蓄之中，孕育着醇厚，隽永之中，洋溢着磅礴，而含蓄、醇厚、隽永、磅礴，无不相互辉映，恰到好处，如果居家办公装饰，章法、布局、笔法，则有品头、有味道，既增添了墨香书韵的艺术情趣，又增添了文人雅致的艺术氛围。

攀临高峰不是为了被所有人看到，而是享受视野之下的辽阔，人生的精彩也不是实现梦想的那一刻，而是坚持梦想的过程，从秉持恒心到功成名就，周保国绝不是一时兴起就能独占鳌头，而是积年苦修所成的正果。几十年以来，周保国如苦行僧一样探寻在书法之路上，他耐住寂寞，大逐书功，他也修出了真功、赢得了尊重。

（文/桑干）