张文瑞：当代文人书法自然儒雅的呈现

笔者对张文瑞早有所闻，曾在不同场合见过他的书法作品。这次有机会深入了解了他学习书法的历程，看了他多幅书法作品，感触颇多。

张文瑞之所以历练成了一位有笔墨成就、有书法审美影响力的当代书法贤家，与他自幼酷爱书法的启蒙是有关系的，因天赋而入书道，又有勤修碑帖的实践积淀，所以起笔落笔终于写得一手金书锦字。

张文瑞书法作品《白梅》王冕 《陋室铭》刘禹锡

再者与他的见识有关系，当许多书法习成者只是一味地练帖习碑的时候，书法创作意识与容易进入“拘泥而不练达”的窄窄胡同里。书法的个性得不到张扬，书法的结果就有书匠的呆板。而张文瑞除了大练碑帖之外，还致力于寻访名师高人，与许多书法界的大伽大腕或学习、或切磋、或探讨，把书法实践与书法理论都研究得相当透彻。往来无白丁，论道皆高人，所以他的书法技能如登泰岳，近高人者亦成高人！

走进张文瑞的书法世界，可见有诸书皆成的修养宽度。这种广泛练习真草隶篆的笔墨积累，让他在书法的实力层面一样不缺少，成为一位让人敬仰的全面手，历代书法家尽皆如是。在诸体书法都有精研而成的基础上，张文瑞的书法个性又相当专注地投向了行草，以行草书法达成专而精的翰墨修养，这个路径与二王修养一样、与张旭怀素修养亦趋一致，当然与苏黄米蔡的书法境界也同类相当。

张文瑞书法作品《万古清风》《春和景明》

所以看他的行草作品，若《辛弃疾词三首》，就如历代书法贤家一样，写下了不激不厉的书卷气质，落笔如清风明月，起笔似山水风吟。笔里有墨，墨里有笔，写得遂心应手，可以尽善尽美地体现文人书法自然儒雅的好气质。经过一一观览张文瑞的书法作品，无一例外都充满了优雅而自如的笔墨神采！这正是文人书法风格古今相续的龙脉质量，也是当代文人书法在书坛无可挑剔的美学表达！

《胜日寻访泗水滨》把当代文人书法抒情言雅的精气神也表达得相当到位。这不是粗头乱服的江湖体，也不是专为某种展览反复呆笔修整的展览体，就是如同王羲之写兰亭序、米芾写蜀粟帖，情绪来了，意境有了，然后执笔作书，依心而成，天然而为。因此这样的书法作品看上去天质自然，不求为佳，反为最佳。

张文瑞书法作品《春江花月夜》张若虚

实事求是地讲，当代书坛最缺的书法作品，就是这种不为书法而为的佳作。笔未到气已成，相当有看头，非常耐品！现在用这种文人感应自然、应许文化之心的修养境界去写书法的人，真是稀有鲜见的。无论从书法创作的动因也好，还是从书法创作的结果也好，张文瑞都堪称当代文人书法家中的优秀人物。按照这种情态写出来的作品，诸如《春眠不觉晓》《山外青山楼外楼》《程颢诗》都写成了审美的琼花玉蕊，也是艺术品收获的珍品妙作。他的书法作品，是当代文人书法儒雅自然呈现的典范，执笔写书卷，落墨遂心境，悟得书道，道法自然功成最佳！

（文/单国强）

艺术家简历：

张文瑞，籍贯河北宽城满族自治县，现为中国书法家协会会员。其翰墨情缘始于童蒙时期，在小学语文教师及邻家私塾先生的翰墨启蒙下，自幼便与毛笔结下不解之缘。虽公务在身仍笔耕不辍，系统钻研历代名家碑帖，尤以二王法脉为根基，兼修百家之长。在专业名师悉心指点与艺术氛围的长期熏陶中，其书道造诣日渐精进，逐步形成宗法晋唐、博采众长的艺术特质，展现出传统功力与个性表达的和谐统一。