汪章雁：村庄山水出其秀 诗意山水能夺真

画画，汪章雁没有功利之心，却有着对艺术“一竿子插到底”的决心和追求。汪章雁画得很纯粹，正是因为纯粹，他的艺术探索始终在渐变中渐进。

汪章雁远离喧嚣的世俗，无视浮躁的名利。他淡泊内定，却弥漫着真力，而人情世故的烦恼、金钱名利的困惑，皆在简静深邃的心境之中消融。

他怀着宁寂而旷远的心境，蓄素守中，却激情澎湃地让精神往来于天地之间。笔墨、色彩、造型随着心性生发，而朝晖夕阴、春夏秋冬、山川河流、草木云烟，则在笔下演奏着天籁、地籁、人籁的和鸣。

 

汪章雁风景写生作品

上：《祖乡村广场》（材质：生宣）

下：《祖乡一角》（材质：生宣）

汪章雁笔下诸多乡土佳作：《诗意徽乡》《祖乡村广场》《故里一角》……笔墨中的村落、色彩中的霞光、形式中的情调，让人看到了极致的浪漫；《腊月柴门》《傩仙镇》《弦高古镇》……光影、色彩、透视，乍合乍离，若隐若现，画面无声，却传递出诗一般的意蕴。

观其雪景域外之作：《长堤卧雪》《乙巳冬日顺安河》《阿尔卑斯山雪野》《巴黎画家村一角》……不巧取，有趣味；不雕琢，很微妙。印象主义的朦胧、表现主义的色彩、高分辨率的表现元素，一切都近在咫尺，又遥不可及。那是神游意境，又是梦幻空间。

再看其温情写意小品：《祥和》《故里冬日》……情、境、意，浓浓的、绵绵的、柔柔的，如抒情的诗、如婉约的词，浅吟着、低唱着，给人一种温润心灵的交融。想分享，却不由自主地收藏了起来。因为观、品、读，无不触及灵魂，蕴藉心底，带着浓情，还带一点点忧郁，唯有素斋静坐，才配得上那份私密的情感。

汪章雁画了很多村庄一角，也画了很多自然风光。他把村庄一角与自然风光统合为一体、融成精妙，画出了别样的精彩。

汪章雁把村庄的一角画入了山水画之中，使山水画多了几分人文色彩、多了几分温度。

汪章雁生长在鱼米之乡的皖南铜陵，生活在山清水秀的江苏南京。他对秀丽、温润、明快的风光，有一种镌刻在骨子里的暗合，有一种流在血脉中的亲切。又加上对自然山水的天生热爱、对平常生活的独特敏感，自幼就喜欢贴近自然，观察生活。

当命运之神赐给汪章雁一支画笔之时，汪章雁就开始描摹自然、描绘生活，画江南、写生活，也就成了人生的必选项。

尤其人到中年之后，汪章雁足迹遍布江南的山山水水，切身感悟了江南的巨大变化，他愈发喜欢画清新、淡雅、蕴藉一类的江南山水与村落。

汪章雁认为，江南村庄本来就有山水之美。于是，他常常携带纸笔，随手摹记，开启了写江南、画江南的写生模式。

小桥流水、烟波杨柳、风荷秀竹……汪章雁写江南的生活、生命，也写江南的勃勃生机。他不知疲倦地以山水的手法表现江南秀丽的村落，把秀丽的村庄描绘出触手可及、身临其境的山水样式，使其山水画多了几分“采菊东篱下”的生活气，多了几分“悠然见南山”的亲切感，可观、可游、可居。“此中有真意，欲辨已忘言”，令人心生向往。

 

汪章雁风景写生作品

上：《故里一角》（材质：生宣）

下：《乙巳冬日顺安河》（材质：生宣）

即便偶尔绘写域外山水，也多以“清新”格调为主，自带热气腾腾、秀润灵动的江南气韵，格调微妙而高级，如《阿尔卑斯山雪野》《巴黎画家村一角》等。即便涉足北方山水题材，亦去其荒寒而取其清旷，去其雄浑而取其温润，去其萧疏而取其幽静，画面呈现出冲融缥缈的视觉意境，引人入胜。与此同时，汪章雁擅将自然山水融入村落一隅，让村居入画、景致如画。

“荆、关、董、巨”“刘、李、马、夏”“元四家”“清四王”“清四僧”等历代山水名家，以及李可染、傅抱石等近现代山水画大家，无不对自然山水情有独钟、心向往之，汪章雁亦是如此。

多年来，汪章雁潜心体悟江南山水的云烟风雨、朝晖夕阴、明晦变幻。每每面对自然山水之美，他或卧游畅神，或澄怀味象，或含道映物，悉心体察时代变迁、感知眼底风物之美，常对景造意，潜心酝酿情景合一的艺术境界。

当胸罗江南万千山水景致，汪章雁亦深谙造化之功，开启“创意自我”的艺术求索。他外师造化、中得心源，将目之所观、心之所感，落笔绘入新时代乡村风貌之中。

汪章雁积淀多年古诗词涵养与传统文化底蕴，以诗人视角赋予山水村落浓郁人文格调，令村居美若山水，让山水村落成为有形的山水画，笔墨间暗含无形的山水诗。

他巧妙将自然山水与时代乡村风貌相融共生，在山水意境与村居景致之间达成艺术平衡，绘出新乡村的崭新面貌，写出新时代山水的别样风采，于名家林立的当代画坛，独树一格、自成一品。

由此观之，汪章雁的山水画风，既区别于固守粉本、以一套笔墨描摹千山万水的画者，也迥异于拘泥师法、陈陈相因的守旧画家。其画作秉持“搜尽奇峰打草稿”之旨，做到“造化随着笔底来”，遍历山川、积稿万千之后，既绘出眼中实景之美，更与自然神韵相融共生。

纵观汪章雁代表画作：《故里冬日》笔法细腻，诗意盎然；《故里一角》格调清新明快，气韵秀润洁净；《阿尔卑斯山雪野》咫尺之内瞻万里之遥，方寸之中辨千寻之峻；《傩仙镇》时代气息与生活情趣交相辉映，有温度、有风骨，契合新时代大众审美意趣。

 

汪章雁绘画作品

上：《蟹行湖底遭戏虾》

下：《秋水长 灵虾戏肥蟹》

品读其更多经典佳作：《祥和》《故里冬日》《诗意徽乡》《祖乡村广场》《腊月柴门》《弦高古镇》《长堤卧雪》《乙巳冬日顺安河》《巴黎画家村一角》等，气韵生动的格调、浑然天成的造境、诗情画意的意蕴，如春风化雨，润物无声。

既唤醒观者心底的审美共鸣，又引人走入画中意境，感受画家纯粹之心境，体悟现代生活之情调，领略自然风光之神韵，令人神飞扬、思浩荡。

除了画众多山水作品，汪章雁还创作游虾题材画作，笔下游虾惟妙惟肖、生动传神。这既是中国画高超笔墨功夫的彰显，也是油画元素中形、光、色、线的娴熟运用，更是“恨我不见齐白石”的遗憾，“又恨齐白石不见我”的自豪，既致敬了齐白石，也致敬了自己。

如果说喜欢热闹的画家，是绘大红、大绿、大紫的牡丹；那么汪章雁，则是独自绽放、暗香浮动的野梅。他不求争奇斗艳，是心性使然；他不求飘香四溢，是品格呈现；他不求花枝招展，是一种宁静的自处，是一种精神的求索。

在宁静的自处中，汪章雁孕育出“江山如画”的山水村庄；在精神的求索中，汪章雁创造出“诗意山水”。而观者则在这“江山如画”的山水村庄、诗意山水中，温润“久在樊笼里”的心灵，安顿因忙碌而疲惫不堪的身心，这里便是能存放心灵的静野。汪章雁的艺术创作，在当代中国传统水墨艺术创新实践中，占据着独特的位置。

（桑干）