许百京：笔墨元气淋漓 山水苍茫雄浑

许百京，1959年出生于山东省高密市。

与很多画家一样，许百京自幼就喜欢绘画。高中毕业后，考入烟台专业美术院校，接受正规而系统的基础训练，在造型、色彩、光影、透视方面练就了扎实的基本功。形、光、色、线，他有着娴熟的艺术表现力，属于典型的学院派画家。

不同的是，许百京大学毕业之后，进入了高密市人民电影院，专业负责电影海报、幻灯片等宣传工作。

启功曾说：“书法怕上墙，一切毛病都一览无余。”早年，许百京创作的每一张海报都必须上墙，接受大众的检验。这就要求他画得准、画得像，还要画得气韵生动，也就是雅俗共赏。

由此，许百京必须从传统的文人画里走出来，贴近生活、贴近人民。为此，他画了很多宣传画、年画，比如《警官的诺言》《代号美洲豹》《爱的小屋》《命令027》等电影宣传画。

1988年，许百京创作的宣传画《金鞋》参加“美术、书法、摄影展”。同年，他创作的年画《养鸡姑娘》参加潍坊市美协举办的“物资大厦杯美术作品大奖展”。

画宣传画之余，许百京也画了大量的写生、水彩、水粉，还有油画、版画。正因如此，许百京的绘画比传统文人画家多了一份“艺术为大众服务”的生活气，比象牙塔中的画家多了一份“艺术当随时代”的现实感。

 

许百京绘画作品

左：《和风煦阳图》2024年

右：《在水一方图》2023年

1985年，许百京参加剪纸培训班。随后，他创作剪纸作品《猪肥崽壮》《佳肴》。

也许许百京并无意从剪纸中获取艺术元素，但是，在剪纸的过程中，他发现了艺术表现意趣，并从中提取了剪纸的“意中妙，纸中情”，久沁成习之后，形成了艺术记忆。

当许百京在有意无意之间把剪纸的艺术元素表现于绘画，许百京的绘画多了一抹张灯结彩的色彩、多了一份喜闻乐见的人间温度。

1992年，许百京更进一步，考入了曲阜师范大学美术教育专业。这个时候，许百京上溯古人，如荆浩、关仝、董源、巨然、李成、范宽等等山水画家，也旁参了近人，研究过时人，还涉猎了众多人物、花鸟画家。

许百京以山水为根基，兼取人物、花鸟之长，临摹大量古画打磨精进笔墨技法，博览历代名作拓宽了艺术视野。

许百京的绘画远离了虚无缥缈，将剪纸艺术潜移默化融入创作后，他的画作跳出了一味摹古的桎梏，而是有了新元素、有了新风采；当纵览古今、放眼世界艺术，许百京形成了独特的思辨意识。

 

许百京绘画作品

左：《晨晖映青山》2021年

右：《春山神韵图》2023年

由此，许百京从传统中来，又形成了“出新意于法度之中，寄妙理于情感之外”的个人面貌。

纵览许百京的山水，可以看到古人的痕迹，比如荆浩的雄浑、石涛的恣肆，也可以看到近代画家的优长，比如黄宾虹的华滋、陆俨少的苍茫，可是，却看不出哪一笔是古人、哪一墨是近人。

许百京善于融合、善于吸收，他融合古人，而非照搬古人；他吸收近人，而非泥法近人。他以前人之法为我法，以前人之艺为我艺，外师造化，中得心源，“集众善以为己有，更自立意，自成一家”。

《山水清音图》《山高水流长图》《秋山瀑布图》等作品，笔墨浑成、水墨韵章、元气淋漓。许百京以笔墨和色彩，聚江河山川之精华，拢天地日月之灵气，描绘出或峰峦叠嶂、或瀑布飞空、或深岩巨壑、或云烟缥缈的山水形态。画面有北派山水的苍茫雄浑，也有南派山水的清荣峻秀。

《庐山烟雨图》《兰溪山色图》《溪水清流》等作品，许百京通过老辣恣肆的用笔构建出连绵起伏的山势，以酣畅淋漓的用墨渲染出葱郁繁茂的草木。

在精微处，山石的质感、树木的肌理，一丝不苟，精微逼真，给人一种身临其境的真实；而在广大处，平、圆、流、重、变，笔法随心象跌宕而生发，枯、湿、浓、淡、焦，墨韵随胸次变化而转换。

 

许百京绘画作品

左：《群峰耸立图》2025年

右：《云峰岚谷图》2023年

偶尔，敷一些花青、赭石，色彩与墨韵则相互渗透，因势利导，营造出浑然天成的色墨韵致。当精微与广大相生相合，画风则灵动而洒脱，清新又爽朗，画面“尽观有千里之远，远望而不离坐外”，可观、可赏、可居、可游。

《云山秋深图》《溪山云海图》《雨后晴空图》等等作品，高远处，突兀而清明；深远处，重叠而清幽；平远处，明晦变幻，冲融而缥缈。云烟与水汽呈现出云蒸霞蔚的景观，深谷与巨壑构建出峰峦露华的壮美，古柏与密林刻画出滴翠的形态。目之所及，顷刻之间，物我两忘，心境悠闲至极。

转眼之间，许百京67岁了。

几十年以来，许百京笔耕不辍，朝夕揣摩，历代画家的优长，他都能“闭目如在眼前”，历代画家的特点，他也都能“放笔如在手底”。他把历代画家与自己的所思、所想、所学融为一体，通过吸收年画、宣传画、剪纸等艺术元素，画出了新貌，也引起了大众的关注。

几十年以来，许百京阅尽了人间百态，生活对他而言，已经没有不能释怀的事情了，而画画则始终是他无法割舍的情。直到今天，他还在进步。他在快乐中完善山水，山水也完善了他。

（桑干）