何其永：科技的严谨求变嫁接于艺术探索

术在学中练，艺在学中养，艺术是精湛技术、深厚学养和独到才情的高度结晶，技术通过埋头苦干、反复锤炼可以达到一定效果，技术的高度取决于努力的程度，然而没有对优秀文化的积学厚养和先天艺术基因的叠加，很难突破自己，很难实现超越。当何其永笔下的蝉、奔马、山水等系列作品映入眼底时，游刃有余的笔情墨趣，气韵生动的艺术造型，清新淡雅的随类赋彩……，让人耳目一新，过目难忘，他似若无意而一片神行的“技术”在天生才情的土壤里生根发芽、开花结果，他积淀深厚的学养渗透在笔端的风华如开启艺术殿堂之门而精彩纷呈、扣人心弦，他笔下的艺术世界总能给观者带来视觉与内心的双重感受，让观者迅速打开想象空间、拨动万千思绪，畅游其间，流连忘返、回味无穷。

何其永，出生于广西，黄埔书香后人，自幼绘画，一个从科技界无意闯入艺途的独行者，其略带精密工艺的绘画面貌，风格独特，雪霜傲梅飘香、幽谷兰花含馨，那透骨的寒香是它自己饱经风霜的修炼，那浮动的芬芳是它自己寂静宁谧的绽放，何其永的艺术出自真正的心源，他酷爱绘画，所以他动力无限，因为酷爱所以他真诚而纯粹，何其永的绘画风格无半点世俗杂陈，干干净净、大大方方，精密处一丝不苟、自由处挥洒有度，严谨而不失灵动，飘逸而坚守画理，这得益于他多年在科技界精益求精的工作态度和严肃认真的工作作风，他把在科技界培养的严谨求实、创新求变的工作精神巧妙地嫁接于艺术创作，从而使他的绘画艺术一旦出手就不同凡响。比如他笔下《凝眸远眺》这幅工笔作品，疾笔速墨，不加色彩勾勒虬枝穿插的形态，纯以墨的枯、湿、浓、淡写出老树的沧桑，通过墨分五色的变化突出老树苍劲的肌理效果，用笔互借互用，刚柔相济，一只祥鸟驻足虬枝老干，置于画面中央，祥鸟目视远方，把观者引向画外，使画面富有张力，祥鸟丝毛精微逼真，着色雅致脱俗，造型洗练准确，生动传神， 充分说明何其永平常注重对景写生，把控造型的能力极强，构图打破陈规，老树与凝望增添画面的静止效果，一只祥鸟点睛画面，充满涌动的力量，画面动静结合，张弛有度，整幅画面洋溢着安静祥和而又生机盎然的艺术气氛。从此幅作品依稀可以感受到画家何其永严谨的艺术态度和内心充满喷薄而出的创作激情。

何其永笔下《蝉》的系列与他的山水、飞鸟、走兽有着不同的审美意趣，而又其极突出，这可能是画家何其永艺术风格的集中体现，也是其作品独特性价值的核心环节。毋庸讳言，在表现“蝉”的图式方面，他可能借鉴了黄荃、徐熙的工笔百禽，他也可能参考了齐白石的工笔草虫，但他更多的则是熟练驾驭造型、透视、色彩、光影等新时代绘画语言的表现技法，一方面，他深入古法，把历代名家技法熟烂于胸，达到“闭目如在眼前、放笔可在手底”，另一方面，他积极把新时代的笔墨语言与自己的艺术感受有效融合，进行新图式、新面貌的艺术尝试，《蝉》的系列，他擅于采用超级写实的表现手法刻画“蝉”的外在形象，加强细部的深入和技术处理上的精微，在描绘“蝉翼”方面，他通过留白、细心勾勒，显现细部特征，竭力达到逼真效果，看他笔下的“蝉”，笔者有拿起高倍放大镜细微观察的冲动，力争窥视出差之毫厘的挑剔。在“蝉”的背景处理方面，注重氛围的营造和节奏的变化，他多采用小写意的笔墨渲染出悠远清旷的视觉效果，这样使他的作品，通过对“蝉”的细部特写与幽静祥和的环境对比来关照画面的整体，渲染画面的意境，从而传递出丰富的精神内涵，使观者既有触手可及的真实，又有静谧旷远的抒怀。

何其永能有今日的艺术面貌是他多年积学厚养的结果，也是他独到艺术才情沿着中国特质的绘画脉络自然而变的蝶化过程。“亲自动手无数次在中国宣纸上偿试工写精细无缝结合的绘画探索道路，不为别的，只是想老百姓在观看高雅艺术时，也能迅速看懂，在观看视觉艺术中，体恤生命的不易，在流逝的时光里怦然心动”，何其永动情地说。是的，不管任何事情，只要做到极致，何愁不被大众认可，何愁不能引领大众的审美导向呢？看到何其永《蝉》的系列，笔者迅速想到齐白石的虾、徐悲鸿的马、黄胄的驴、吴作人的鱼、李可染的牛。某个创作艺术面貌一旦定格，最终图式都是传达其背后丰富的内涵，何其永亦不能外，如何更艺术地呈现审美对象和形式背后的内涵要义，何其永笔墨临池、废寝忘食，他通过自己艰苦卓绝的努力，探索更加丰满的绘画面貌。

于非暗青少年时期从事生物学研究，后专攻工笔花鸟绘画，开近现代工笔花鸟的先河，成为承前启后的工笔花鸟巨匠；梁思成在建筑领域名垂千古，可是，前年在国家博物馆举办的梁思成书画展，让人大饱眼福，感叹不已；孙菊生笔下伶俐可爱、活灵活现的猫，人见人爱，他的艺术成就也远远超越他一生研究的物理学，笔者并不想通过他们三人佐证何其永有艺术大师的潜力，笔者只想说绘画艺术貌似和其他领域毫不相关，却又有着千丝万缕的暗合，何其永从大学到现在，一直从事科学技术方面的研究和实验，或许受生活环境的影响、亦或许血脉中自然流淌的艺术基因的天性使然，何其永喜欢绘画，甚至到酷爱的程度，工作之余研究绘画艺术则成了他生活的全部。技术研究与绘画创作外在形式不同，但是，从业者认真而纯粹的深入程度一定是相同的，若两者相辅相成，那么两者互生奇妙也将是一种必然，如果说何其永将来在艺术领域一旦有所成就，那么何其永是不是与于非闇、梁思成、孙菊生有异曲同工之处呢？想当年，于非闇、梁思成、孙菊生年轻时，那个年代谁能想到他们能成为后来艺术界名副其实的大师呢？现在，各种绘画条件远远优于那个年代？谁又能预料到将来的艺术发展呢？

（蔡佳霖）