赵洪鑫：刚柔相济 雄秀并举

写写赵洪鑫，自然要想想书法问题，想到书法和赵洪鑫，就想起袁昂在《古今书评》中所说的一段话：“王右军书如谢家子弟，纵不复端正者，爽爽有一种风气。”

六条屏《千字文》

赵洪鑫先生有着深厚的文化理论基础，良好的汉字书写功底，广识博学的综合文化素质，刻苦认真的自学毅力与创造精神。高尚的道德境界和艺术品格，这便使他的书法有了深厚的内容和鲜活的生命力。

陆游《鹧鸪天》

中国书法是伴随着汉字产生和发展的，至汉末书法超越文字的实用功能，成为一门独立的意象艺术。

书法有篆、隶、楷、行、草五大书体，楷书重法，草书重意。书法是反映思想情感的艺术，如善楷不谙草，抒发情感受到限制；如写草不学楷，不讲法度，随意写画便构不成书法。赵洪鑫的突破在于兼擅多种书体，主攻篆书。

《石鼓文》

纵观他的书法作品使人感到厚而不薄，华而不媚，少数字作品气象正大，刚柔相济，雄秀并举。师古而不泥古，求新而不取宠。

赵洪鑫先生的行草酣畅淋漓中透露出浑峻，挥洒时用笔迅急，线条爽劲。其作品《天地正气》线条灵动，力透纸背，如沐春风，如泛秋光，看似行笔疾驰，实则精心谋划，严谨构制；其书写的毛泽东《沁园春·雪》，墨色古雅，用笔拙浑，给人以厚实俊迈之意。

赵洪鑫先生的篆书笔法劲健挺拔，线条浑润畅达，方圆相济，错落有致，呈现出简约庄严、浑厚雄伟之美。《七律·人民解放军占领南京》、《云水禅心》、《司马迁·报任安书》、《兰亭诗》、《爱莲说》、《王国维·人间词话》，即是这种风格的典范之作。

我坚信，一个人的书法作品，就是一个人最好的艺术发言人。对于赵洪鑫书法的评判，他的字迹就是依据。

反复欣赏赵洪鑫先生的书作，仿如置身于森林之中，聆听高山流水之琴韵，仰观祥云出岫之悠然， 渐觉一种气韵在字里行间盘桓升腾，那就是赵洪鑫先生的阅历、才气、学养、品德、志趣在点画线条中的体现。这是字外功夫的彰显，绝非心浮气躁者张牙舞爪之作所能比拟。

在书法上要成为大家，有四条标准：其一，有不同于他人的书法技巧；其二，有深厚的文化修为； 第三，有独特的风格和他表现的意境；第四，有高尚的人格魅力。以此标准来衡量洪鑫先生，他已经非常接近书法大家的风范。如果要提一点意见的话，我认为在神采与意境的开掘上，洪鑫先生还有潜力可挖。清代书法家张照将明代书画大家董其昌书法分为三个阶段，即初若印泥 ( 形似阶段 )、中若印水 ( 神似阶段 )、终若印空 ( 超逸境界 )，这对当代书法家无疑具有警世意义，相信随着赵洪鑫先生修养的不断提升，一定会从“目识于物”到“外化于心”，最后到达“一超直入如来之地” 的神境。

赵洪鑫先生博学多才，我寥寥数语只是管中窥豹，难概全貌。做个参考吧。

（邹德忠）