秦杰：书法的美感与文人的境界双重并峙

书法艺术源远流长、博大精深，书法艺术是书法家技法与审美的统一，更是书法家人生哲学、艺术真谛、处世哲学的高度结晶。笔者曾很长时间无数次地拜读秦杰的书法作品，气势飞动的行草，遒劲隽美的行楷使笔者过目难忘，回味无穷，带着期待的心情，一睹庐山面貌，秦杰似火般的热情，扑面而来，似童般的真诚，让笔者与秦杰心灵相通，犹如数年交往的老友，娓娓谈说他对书法艺术的深入理解和独到观点，使笔者体悟许多真知，并深受之惠。

秦杰出生于物华天宝、人杰地灵的江苏省连云港市，可能受成长环境的影响，也可能血脉中自然流淌着先辈的艺术基因，幼年的秦杰就喜欢书法，甚至达到痴迷的程度，从懵懂少年到活力四射的青年、从艰苦的农村突出重围考取师范学校到回乡教学、从盐务局文书借调到法院从事文职工作，直至退休，在法院边上租一间书房，一边创作书法，一边代写诉状，几十年来，秦杰从没有离开传统文化，追求书法艺术也成了他难以割舍的夙愿。躬耕在艺术的长河中，秦杰以楷书筑基，以行草、行楷、榜书立貌，上溯魏碑与篆隶，宗法历代大师，下及文徵明、祝枝山、以及“翁、成、刘、铁”等明清巨匠，醉心古典诗词，悟辞章文采之妙，朝夕临碑摹帖，参披离点画之理，并旁参董其昌、张瑞图、王铎、傅山等人，积学厚养、广收博取。他从法度严谨的唐楷到韵致连连的 “二王”，从姿态婉转的明清到抒情达意的宋元，再到写榜书、写毛体书法，秦杰打下坚实的基础，可以说秦杰有着非同寻常的书法童子功。

著文章、练书法，探寻在艺术道路上，秦杰以追求真功为本，扎实修书，认真从艺，不被浮云遮眼，不为趋利蔽目，苦心孤诣，皓首穷经，处深邃静心之途而妙手偶得，积大道于心源而新意频频，跌宕起伏的线条和千变万化的笔法交织在黑白的世界里，演绎多彩的艺术人生。如今，秦杰工楷书、精行草、行楷，擅榜书，潜修入境，功法渐成，社会赞誉余音绕梁，不绝于耳，很多作品出版或发行，获奖丰厚，诸多殊荣，目不暇接，这些荣誉都是对秦杰书法艺术的嘉奖，也是对他苦心孤诣地陶醉在艺术长河中，勤于笔耕的最佳肯定。

纵观秦杰的书法，他是一个传统功力深厚的书法家，他也是一个善于捕捉新时代审美意趣的书法家，毫无疑问，秦杰学习榜书，学习行草、行楷，他曾用最大的功力打进去，他学的很深入，他也学的很纯粹，但是，他并没有亦步亦趋地陈陈相因，泥古不化，而是，杂糅古法、血战古人，把传统书法精髓吸收重组，熔铸一家之言，并把古人前贤优秀技法与自己对书法的独到才情有效融合，从而形成自己特有的书法语言风格，卓然自立于在当代书坛。比如他笔下的《天道酬勤》、《宁静致远》、《风华正茂》等等行草书，结体劲韧丰腴，线条柔逸韵畅，撇捺颜、柳韵致兼容，统合一体，起承转折中“二王”与赵孟頫、文徵明，笔意生辉，融成精妙，可见传统技法秦杰已成竹在胸，可随意调用，毫无阻滞，同时，秦杰充分发挥自己对书法的独特理解，在行笔中，增加变化、丰富笔意，比如“道”字，他故意加长笔画“捺”的行笔过程，使字体显得飘逸而富有变化，厚重而兼具灵动。从中可以看到秦杰的书法，笔笔显真功，处处有新意，在方格之内，书写天地之阔 ，集中体现秦杰不求虚名，耐住寂寞，修出真功的书法精神。

书法艺术修养是心境、人品的再现。秦杰是一位文人书法家，他真诚、他豁达、他内敛、他睿智……谈话中他寥寥几句，可以回味一个休闲的午后，有时含有淡淡的苦味儿，但不让你难受，有时略含沧桑，但却充满礼数，是直达心灵的交流。他的书法不娇柔、不做作、不鬼道，不火气，始终洋溢着飘逸洒脱的文人气息，绝无空中楼阁式的故弄玄虚，而是呈现一个全息的状态，真切地、实在地传递着他的胸次。这在争名于朝、争利于市的当代书坛，实属难得，秦杰把文人的修养融入书法审美之中，在审美眼光、文人心境、审美认识等方面进行有效延伸，然后形成共振，从而达到书法的美感与文人的境界双重并峙的高度，收先机于笔底，察微妙观大象，秦杰书法出于深厚的传统功力，他的书法又入于文人的心境，书法的表现形式传递文人的意趣，表象与内涵，互生奇妙、熠熠生辉。

艺无止境，书法更是寂寞之道，在书法的探索中，秦杰不断自我超越，自我完善，他也乐在其中，这也是他的探索精神和书法价值的所在。

（蔡佳霖）