汪金林：论书画艺术的“共性”与“个性”

古城绍兴以人文荟萃闻名于世，在中国数千年书画艺术史中，绍兴地位显赫，书圣王羲之、大写意鼻祖徐渭等等名家，都在绍兴留下了不可磨灭的文化记忆、积定了深厚的艺术文脉，在书画艺术的鉴赏、收藏、修复上也是人才辈出、藏龙卧虎。

汪金林就是这样一位大隐于市的人物，集书画鉴赏、收藏、古书画修复于一身， 30多年来，他经手、过眼的古书画无数，同时他在书法、绘画上也有深厚独到的造诣。在汪金林看来，是书画艺术的“共性”与“个性”，成就了艺术家的传奇、成就了艺术作品的经典，从而使艺术家及其经典存于史册，也为后世存留了宝贵的艺术财富。

从《富春大岭图》，看“经典的唐寅”

数千年来，丹青笔墨浩瀚如烟海，能历经千百年流传于世的，不亚于大浪淘沙，但能留于后世堪称经典的可称寥若晨星。在汪金林的藏品中，有一幅绢本唐寅《富春大岭图》，这是一幅“经典的唐寅”，它能与六如代表作《山路松声图》媲美，是院体画与文人画（即晚明董其昌的“南北宗”）完美结合。此幅《富春大岭图》，取法黄公望，兼宋人荆（浩）、巨（然）、范（宽）、郭（熙）之笔意，并融入自身的文学修养、社会经历及性格特点，成就了典型的唐寅画风。

此画作于壬午暮春，是唐寅晚岁的经典之作。图中山石悬崖峭壁间，苍松虬曲下有茅斋错落，儒士斋中读易之余，推窗而望，可见杏林流泉、溪流涓涓。画面既清润秀雅，又浓重雄健，风格特征非常成熟老练。重现富春江两岸山居景色，写尽作者的胸中丘壑。

唐寅书画艺术的“共性”，就在他对古人的绘画艺术的吸取，及笔法技艺的精湛成熟。而“个性”则在于他从“技艺”中脱胎而出的个人风格。这样的风格是唐寅人生经历、性格、学养、环境影响之下，加熟练运用“技艺”、而形成的独一无二的作品特点。

“经典的唐寅”正是在这样的艺术“共性”与“个性”共融中，让欣赏者穿越时空，从作品中品味出作者当时的心境、思想、眼界及审美。

把握文人气韵中的细节特点　修复文征明《高士闲庭图》

文征明《高士闲庭图》交给汪金林时，画面已严重损毁，只有构图、色彩、落款依稀可辨。汪金林凭借着对文征明书画特征的熟悉与了解，即时判断，作品符合文征明中年时期的绘画特点。因为在书画艺术的“共性”基础上，加上作者自己的生活经历、社会历练，结合自身性格，逐渐形成他自己独特的创作风格，但随着时期不同，其绘画风格“个性”也有所改变。

“文征明中年时期，绘画风格设色更加浓郁，笔法也更老辣，文人气韵特显。期时多用青绿重色描绘文人雅士品茗吟诗、林中散步、亭中赏画，种种文人士大夫生活。”这个时期的代表作为《惠山茶会图》《高士闲庭图》等文人气息浓郁的作品，根据文征明这一时期的作品特色、用笔特点，汪金林细致地进行了对比与甄别，鉴借文征明的笔法，以行书的中锋晕染，用石绿对山石渲染，树干用赭石和藤黄晕染，画面中的人物采用以工兼写，尽可能的接近原作的艺术品味与风貌。

修复后的《高士闲庭图》，高士寻幽桂树下，扶琴吟诗，童子侍立，秋色怡人，画面反映了闲情雅致的文人情怀。

古字画的修复，这是一项系统而又复杂的艺术工程，涉及的艺术领域非常广泛，对修复者的要求非常之高，他既要了解原创者的“共性”，也要领悟原创者的“个性”，同时也要求修复者必须有深厚传统的笔墨功夫、艺术修养，以及对原创作品的深刻理解。才能与原貌浑然一体，最大限度保留原作的自然韵味。

从书画艺术的“共性”与“个性”中感悟

汪金林是一位“大隐者”。不但有独到的收藏眼光、修复古字画的技艺，他更是一位勤于绘画的丹青能手。

3０多年前，20多岁的汪金林从众位考生中脱颖而出，考进王星记扇厂，聘为画师。他从此起步，凭着一颗对艺术的热衷虔诚之心，而后迈入古书画的鉴赏、收藏、修复及书画创作的艺术殿堂，从此成为书画艺术的护卫者、守望者、传承者、耕耘者。30年的风霜雪雨，练就了明察秋毫的“慧眼”、化腐朽为神奇的“能手”。

汪金林是一个对自身绘画要求极高的人，也是非常低调的人。他的画从传统中走来，又融入现代的元素，无论在北京、上海及家乡绍兴均被藏家所喜爱。在他的画中没有应酬之作，每一幅都是他的心血所铸。默默的耕耘，不张扬不炒作。厚积薄发是他的理念，从“共性”来，奔“个性”去。

汪金林体悟到收藏、鉴赏、创作是三位一体密不可分的。

看得越多、经历得越多、积累得越多、画得越多，会领悟得越多。就会对书画创作越加严谨越加敬畏。他说，一个有成就的艺术家，必须要经历收藏，在先贤们的艺术成就里吸取养分，才能精技法、拓视野，博古而通今。从“师古人”到“师造化”的转变，达到“共性”中张显“个性”的境界，从而在书画艺术中的“共性”与“个性”不断提升、不断开拓、不断成熟而完善。  

（文/殷俊） 

艺术家简历：

汪金林  绍兴人，男，汉族，1963年7月出生，字：锦凌，号：汪兄、全木、慕白。室名：越宝斋，景都书屋。自幼喜爱书画，勤学苦练。1988年考入绍兴王星记扇厂任扇面书画工，受到李世南、孔仲起、俞飞安、傅天雁诸位名家指点，画艺大有长进。1990年聘为绍兴阮社工艺扇厂业务厂长。后创建越艺美术公司，任经理。1996年起建立绍兴越宝斋至今。其间走访全国多家画院、博物馆及文物商店，结识了陆严少、宋文治、王伯敏、启功、徐邦达、谢稚柳、杨仁恺、史树青、崔明泉等著名艺术家和文博鉴定家，为其书画学习创作和古字画的收藏及鉴定打下了坚实的基础。经30年的收藏积累，现藏有宋元、明、清及近代各家书画几百件之巨，对他的鉴赏绘画水平受益匪浅，长期以来对晋唐宋元各大书家手迹多有临习，特别是对二王、赵孟頫、徐青滕、文同、恽南田、石涛、郑板桥、齐白石、张大千潘天寿作品手摹心随多有研习，并结合自己的绘画特点，创作出了一系列优秀的书画作品。特别是他摹的《兰亭集序》及朱竹系列为当代书画界一绝。近年来多次举办书画个人展和联展，作品曾被国内外书画爱好者和多家博物馆收藏。现被多家拍卖公司争相拍卖，所著画论画评多篇被多家拍卖公司采用，由于其对古代书画鉴定、收藏与修复成就斐然，其所修复的倪云林山水轴，文徵明山水轴，唐寅山水卷等，均被部份博物馆、收藏家馆藏及出版。对古代书画艺术所作的贡献被文博界所肯定。收藏有宋元明清各时期如：王羲之书法（宋摹本）、及马远山水等多幅，（元）黄公望《茅斋清流图》、唐棣山水及方方壶山水等多幅，（明）唐寅《仿黄公望富春大岭图》、仇英《丹台春晓图》、文徵明《云峰千仞图》巨幅，及清代蒋廷锡《牡丹锦鸡图》、恽南田《国色春霁》、御题钱维城《春夏秋冬山水》四册等重要藏品。其名被录入《越中名人谱》卷二，是当代最具实力派青年书画家、鉴定家、收藏家、及古书画修复专家之一。现为绍兴越宝斋主人、绍兴天池书画院院长，北京恒丰拍卖公司艺术顾问,绍兴文化艺术品研究会顾问，越城灵芝乡贤会会员，绍兴政协墨华书画院评审专家。