王爱国：意境之妙写情感之美

在一个群峰竞秀的当代画坛，当某一幅绘画映入眼帘时，一下子吸引了注意力，无疑，这是一种缘分。王爱国的山水就因无意之间扫上一眼，却由观入心，久不能忘，那苍茫雄浑的气势、那精微而广大的格调、那色墨交融的韵致，无不在笔者的审美意识中留下难以消弭的印记。 

为了求证笔者的审美判断，笔者把王爱国的几幅作品发表出来，希望借此看看大众的反响，没想到一位偏安一隅的画家却比很多著名画家还要引人注目，浏览量的噌地一下，蹿了上来，评论、感慨，热火朝天，仿佛观众在几天时间里都知道了此人、此画，纷纷表达着自己的观点。

笔者也不由自主地加入其中，并系统梳理了王爱国的作品，从中解读几例，共同品鉴，互通有无。

王爱国，湖南祁阳人，精通仙鹤、奔马、走兽、人物，尤擅山水，能工笔、能写意，更能工写结合，抒发胸臆。

在王爱国的作品中，山水画是备受瞩目的焦点，他能画出北方山水的浑厚雄强，也能画出南方山水的秀润苍茫；他能驾驭皴、擦、点、染的水墨交融，也能表现形、光、色、线所构建的逼真效果；具象，他可以画哪里，像哪里，意象，他可以荒荒油云，寥寥长风……。

王爱国精于表现鸿篇巨制，从中可以看到范宽《溪山行旅图》的气势、李唐《万壑松风图》的境界；可以看到董源《潇湘图》的清幽、马远《踏歌图》的明快；还可以看到李可染的光影、傅抱石的通透。王爱国从传统笔墨之中走来，却没落入传统某家窠臼，他的山水既带着传统的规范，又总是以现代人的眼光观察世界、感受世界，从中提炼出画中的意境，又在意境之中洋溢着神韵，凸显着“师古、师心、师造化”的个人风貌，又以“澄怀昧象、卧以游之”的心境升华了境界，即便王爱国画的四尺品堂，也一样搜妙创真，与山争神，江山入画，却比江山还美。 

王爱国的高明主要体现在技法、意境、才情等特征。

首先，在技法方面，王爱国不套用程式，也不千篇一律。他有着深厚笔墨功夫，以及在娴熟笔墨的加持下，通过光影、透视、色彩、造型等表现技法的灵活运用摸索出一套属于自己的表现方法。王爱国用笔很活，用墨也很生动，浓、淡、干、湿，简洁处，妙趣横生，浑厚处，意态丰厚，积、破、焦、宿，细腻的、流动的、变幻的，灵活多变的笔墨似若带着磁性，充盈着视觉力量，色彩在墨韵的映衬中，也洋溢着高华雄秀的格调。尤其对“精微”的处理更是他的拿手好戏，王爱国常常以接近工笔的手法表现山石的质感、流动的水气、连绵的山脉，从而使一切具象的形、神、质跃然画卷。同时，变化的光影、扎实的造型、微妙的色彩也都在动与静、藏与露、虚与实之间，互生互补，各臻其妙，一切都看似不经意，却将工笔的精致与写意的酣畅融成了精妙，自然山川与笔墨色彩交融，画面“惚兮恍兮，其中有象”，极具感染力，体现出高超的表现技巧，也彰显着融会贯通的能力。

也正基于深厚的笔墨加持着娴熟的艺术表现力，王爱国才可以通过接近工笔的形式刻画出微妙逼真的具象，也才可以通过挥洒自如的笔墨表现出纵逸情感的意象，当具象与意象神遇而迹化之时，具象辉映着意象，具象得乎寰中，意象则超于象外，画面则呈现出或烟江远壑或山峦重叠或清幽绝胜或静穆深邃的山水境界。那深岩巨壑，叠嶂而露华，那飞瀑流泉，云蒸而霞蔚，仿佛拢了天地之精华、聚了日月之灵气。面对画面，给人一种身临其境的真实，又富有诗意，目之所及，心神澄澈，物我两忘，心境悠闲至极，犹如置身其间，在妙境之中养心，在恬淡之中悟道。

其次，在意境方面，王爱国的画面自然，画风鲜活。他的山水总是给人一种“远望不离坐外，近视又有千里之远”的视觉体验，不管是鸿篇巨制、还是品堂整纸，也不管是远观，还是细品，无不给观众一种强烈的视觉冲击力，这种冲击力源于对意境的渲染而生发于对心境的呈现。王爱国擅于构筑峰峦叠嶂的高原空间，以及深岩巨壑的近处山势，同时，他还喜欢借助皴擦的过渡关系，借助色彩、色墨的交融去表现流泉飞瀑和烟云吞吐的意境，借助色与色、色与墨、水与墨的调和渲染出物态欣豫、神妙如动的超然之境，那意境，晓烟变幻、草木滴翠、绝涧岚清、幽谷空旷、峰峦竞秀、回峰断崖，处处体现出势壮雄强、崇高静穆的大美，此大美若以李白《关山月》的诗意，品其味，则言而不能尽，若以杜甫《望月》的诗意，阅其韵，却也不能道其真，笔墨渗透于缣素，那是意境之妙、那是情感之美。

在意境渲染时，王爱国讲究虚与实的结合、远与近的呼应，也注重层次与空间的过渡。他通过扎实的造型能力表现眼中的山石、草木、溪流等自然物象，力争写一山是一山，绘一景是一景，山石的肌理、林木的质感，仿佛触手可及，似若真实，呈现出“山形面面看、景随步步移”的画面效果。他还总是通过动与静、藏与露的结合，呈现出乍合乍离或聚或散的意象空间，以此实现画里千山万水，画外神韵盎然、妙境叠现。

一定是心性使然，王爱国还偶尔把仙鹤、奔马、人物融入山水之中，让山水更富有诗情画意、更充满象征性的人文精神。

再次，看王爱国的绘画，可以感受到他是一位很有才情的画家。他很聪明，他善于舍弃，也善于提炼。在王爱国的笔道里，一看就知道他融了古人之法，却很难发现他取了哪家之法，也可以看到他融了今人之意，却不露痕迹，也不露声色，即便似若看到了董源、范宽、李唐、马远、李可染、傅抱石的影子，却找不到哪一处、哪一笔是传统之法。王爱国融古法为我法，融古意为我意，融了古法，也入了我意，显然，这是放眼当代画坛而结合自己特点而形成的思辨意识，也是“润己情，达人心”的审美考量，也正因于此，王爱国的绘画别具一格，卓然而立，既有别于古人，也有别于今人。

在技法、意境、才情交相辉映之中，王爱国的山水充盈着很强的装饰性、殿堂气。王爱国的山水美，美的充分，妙，妙的自然，意象浑厚处，佳境叠现，恢宏典雅处，视觉开阔，画风堂堂正正，画品落落大方，殿堂悬挂他的山水，江河浩渺，高山回环，犹如打开一扇“千里水乡能妙造其极，万里山川能意全气壮”的视觉窗口，居家办公装饰他的山水，意蕴无穷，时空无尽，既增添了文人雅致的诗化情趣，又增添了超然入境的艺术氛围。

透过王爱国的绘画，还可以感受到他是一位勤奋而且喜欢自我较劲的画家，他体内仿佛充盈着血脉偾张的激情，他内蕴之中也仿佛充满巨大的能量，他总是不知疲倦地求索，也总是不断与自己较劲，一处笔墨、一抹色彩、一个造型都是他精力和情感的集中地，在那里，他一遍一遍地渲染，一次次地释放情绪，直至完美，他才肯罢休，好像唯有如此，才对得起自己。事实上，任何引起瞩目的艺术都必须经历精专久长的苦修过程，付出多少，就会得到多少，也正因为王爱国那股劲儿，他的绘画才一经发表，便迅速引起共鸣，那么，笔者也有理由相信，勤奋而爱较劲的王爱国必将迎来更加辉煌的明天。

（文/桑干）